<p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;"><em>【卓越的京剧表演家、教育家梅葆玖先生于2016年4月25日11时44秒驾鹤西去，与世长辞。】</em></p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;"><a href="http://hx.cnd.org/files/2016/04/mbj11.jpg" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; text-decoration: none; color: purple; background: transparent;"><img alt="mbj1" src="http://hx.cnd.org/files/2016/04/mbj11.jpg" width="512" height="569" style="border-style: none; border-width: initial; margin: 0px auto 12px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; display: block; max-width: 100%; height: auto; background: transparent;" /></a></p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">得到这个可能令举国上下悲痛的消息，我思虑良久，实在不知从何说起，因为这个人不管国内国外、圈内圈外，都当是非常崇仰而名闻的。他就是梅葆玖。</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">我最初接触梅派，可能就是看梅葆玖先生的音配像，这一点相信不少朋友可能是与我相同的。音配像实在是个好东西，尤其是早中期的，给不少老前辈都录了像，留了资料。我从中了解了不少东西，也学到了不少东西。梅派的特色和规矩法门，在这些音配像作品里非常突出，只看你会不会看戏了。书里常常会写梅派什么“雍容华贵”、“端庄含蓄”之类，这让刚踏入京剧大门的朋友一头雾水。其实，梅派行腔当中并没有那么多腻人的小腔，表演上更是自然松弛，毫无花里胡哨的添加，梅先生是在做减法，我想梅之难学，也在于此。所以我的梅派，可以讲，学习葆玖先生最多，以致于家父每每在我学唱梅派戏时，总嘲讽着说“你们师父梅葆玖来了！”</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">我想葆玖先生对于梅派，给人最大的启迪，应该就是梅派即没派。说梅派规矩，确实规矩，一举一动，但它也是随性的；说梅派随性，又不免有些失之偏颇，毕竟梅派艺术作为世界第三大表演体系，不可能是随性的。那么，这规矩和随性的矛盾体，我感觉就体现在人物和剧情当中，这需要我们去悟。</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">这就引出了梅派的化境。梅最高明的，也就在于形态与情态的一体，技术与艺术的完美衔接，不多给、不浪费。比如说葆玖先生《别姬》当中的剑套子，不是为舞而舞，不是为炫技，也不是像体育者那样认真练习，而是多种复杂情绪的宣泄，一张一弛，似松又紧，疏疏密密，全在霸王同虞姬的内心情感，有无奈、有惊徨、有失措，更有佯欢假笑，但这一些都不能为视人所识。</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">“苹果花旦”是葆玖先生的雅号，也就是说上场前吃一个苹果，嗓子好。还有，在睡觉前他会含一梨片在口腔里，经过一夜，第二天起床了那梨片全黑，满是吸上来的废火浊物。这是我同他学来的一个妙招。这么些年，我也和一些朋友推荐过，也正因为我的嗓子并不那样好。确实，葆玖先生一直到晚年也是那样，一开口嗓子又甜又润又脆，这证明实在是有一些用处的。我也曾尝试过，去年我帮助团里的杭州滩簧继承人潘婷老师排练滩簧戏《跃鲤记•芦林》时，就跟潘老师提了这个建议，那天比赛她真的在上场前吃了一个苹果，她是非常信任我的，演唱效果也不错，得到了认可。</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">“梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，此生只为一人去，道他君王，情也痴……”《大唐贵妃》里，最初集结了众多的老前辈，把这出戏撑起来，最后这场的“梨花颂”是那样的深入人心，这是葆玖先生的功劳，我们永远也看不见这个熟悉的面容了，但他将永存在我们心间。令我们所幸的是，葆玖先生给大家留下了丰厚的京剧遗产，让我们得以重复地观赏、学习、揣摩、领悟，这倒尚为欣慰。</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;">葆玖先生不朽！</p><p style="border: 0px; margin-bottom: 24px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: #333333; font-family: Georgia, \’Bitstream Charter\’, serif; font-size: 16px; line-height: 24px; background: #ffffff;"><br /></p>